李苦禅继承了中国画的传统,汲取石涛、八大山人、扬州画派、吴昌硕、齐白石等人的技法,在花鸟大写意绘画方面有特点。有豪迈,气概磅礴,形象鲜明的作风,建立了大写意花鸟画的新风范。"> 李苦禅继承了中国画的传统,汲取石涛、八大山人、扬州画派、吴昌硕、齐白石等人的技法,在花鸟大写意绘画方面有特点。有豪迈,气概磅礴,形象鲜明的作风,建立了大写意花鸟画的新风范。" />
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        1. 小泽画室老师和你一起认识李苦禅

          时间 • 2021-06-12 10:01:32
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          李苦禅继承了中国画的传统,汲取石涛、八大山人、扬州画派、吴昌硕、齐白石等人的技法,在花鸟大写意绘画方面有特点。有豪迈,气概磅礴,形象鲜明的作风,建立了大写意花鸟画的新风范。李苦禅用自己审雅观点和表示伎俩,发明出许多艺术形象。李苦禅画花鸟,有必定写实的成分,不是对自然物象客观的描摹,是凝练后发明。随便中蕴含着朴拙之气,自然含蓄中蕴含阳刚之气。李苦禅的画幅越大越能自由挥洒。李苦禅晚年的作品到达了“笔简意繁”的艺术境界。——北京小泽画室“大”是李苦禅绘画明显的特色。如:巨幅《盛夏图》(荷花图),是用四幅丈二匹宣纸接成而画,面积到达22.04平方米。花如盆,叶如盖,梗如臂,盛开的荷花,山石,水鸟,组成了 宏大的画面。又如《墨竹图》:是用三张丈二匹宣纸拼接起来的巨幅。李苦禅作画爱好用重墨,善用泼墨、焦墨,水墨晕章,用大笔画小幅作品。李苦禅谈笔墨时说“墨要厚才耐看。色也要当墨用,不论红还是绿都能到达墨分五色才厚”。如作品《劲节图》用笔凝重,别具一格。中国传统大写意画传统画法的布景层次较少,重要是一至二个层次。李苦禅把山水画法的平远,高远之法,应用到花鸟画上,能达三四个层次。李苦禅应用了墨色的浓淡干湿、颜色的冷暖、黑白的相间来增添画面层次感,把欣赏者的视线和感到层层推向远方。如《盛夏图》,第一层是近岸,用浅赭石着色。第二层是用线和浓墨画茨菰、水草,第三层用淡墨画荷叶用红色画荷花。第四层是画面的画眼巨石和水鸟,第五层是举世后面的荷花,这样一层一层慢慢递进。李苦禅的画境界平庸天真。如《绿雨清竹之乡》,刻画的是,在雨后的芭蕉叶下,几只四下观望的鸬鹚停住在浑朴朴拙的巨石上,神态各异,正在享受雨后的清爽空气。鸬鹚头颈用朱色没骨画出,圆睁的双目使水鸟显得精力奕奕。四周景物缭绕主题刻画,点明了鸬鹚的生存环境。笔墨自然,无矫揉造作,颜色单纯,造型简练。又如《茨菇鹭鸶》,画中以江南水乡为背景,描述的是一只鹭鸶在大自然中悠然自得。李苦禅用粗朴、厚实的墨色画出芋叶、鹭鸶,用线条勾画叶筋、水草。表示了江南的自然野趣。《荷塘翠鸟》图,一只翠鸟飞过微风轻拂的荷叶,露珠点点而落,在莲塘残叶之间,充斥活力。——北京小泽画室李苦禅绘画选材奇特, 经常以松、竹、梅、兰、菊、石、荷花、八哥、鸬鹚以及雄鹰等为题材作画。如《教子学翱翔》图,画了依靠在老鹰背上、跃跃欲飞的鹰雏。方形眼眶,斧形的利嘴,强调鹰与雏的相对。斜三角的整体造型,向上飞去的整体动态。李苦禅画鹰多为“静态”的鹰,多为蹲视姿势。如《松鹰图》,数只雄鹰立于山颠,蓄势待发。